寶島曼波 影評 原載於壹週刊2011年7月21日
我覺得比較難看的其實是這部
可惜其他人覺得沒有爛到可入圍爛片之林的地步
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以下是原文
笑不出來《寶島曼波》
大約看了十分鐘,這部片就開始令人感到尷尬,片中有太多細節破綻百出,導演不知道NCC規定,自殺新聞旁要加註警語嗎?電影裡的綁匪長舌的討價還價,他們不知道手機很容易追蹤嗎?假如你知道垃圾桶裡有包錢,你還會慢吞吞的走,你不能跑嗎?不會大聲喊叫嚇阻收垃圾的嗎?還有攤販遇警察不但不打算跑,還理直氣壯的想吵架,為何會有這麼白目的攤販呢?《寶島曼波》有快速剪接的片頭搭配輕快音樂,猛一看還以為很有發展,但充滿天兵的弱智劇情馬上讓人笑不出來。
導演似乎想說,這些歹徒都是善良百姓,他們只因為太窮才挺身走險,但他呈現的這些犯案過程,怎麼看都像是因為太蠢,他們對自己的犯罪行為既不遮掩也沒考慮退路,很想請這些歹徒看一下《柯南》,就連卡通片裡的壞人都想得比他們周全。
《寶島曼波》的綁架和《一頁台北》一樣,只是裝飾劇情的花招,但《一頁台北》起碼節奏一致,不會有人把劇中的綁架當真,可是《寶島曼波》的歹徒一下認真,一下很傻,一下又打悲情牌,莫衷一是,導演這種處理只讓人對這部片更疏離,因為劇中人沒有真心。
沒想到喜劇也能如此折磨觀眾。
分數 71
藝術性 2
商業性 2.5
曾雅妮演韓劇
演的是宋承憲和金泰熙之間的障礙物
這格報紙完全把金泰熙的臉遮住 也沒看到宋承憲 因此畫面中就只剩下曾雅妮的英姿了
之後幾格 就是宋承憲和報紙上的曾雅妮
2月24號在韓國播最後一集的《我的公主》也有出現曾雅妮喔。
原因是金泰熙正在看的報紙是韓國的英文報Korean Times,剛好體育版正在討論韓國的選手能贏過曾雅妮嗎?報紙還放了好大一張曾雅妮的大頭照,因此曾雅妮就成了宋承憲和金泰熙之間的唯一障礙物了。
天啊,我竟然也成為我口中那些無聊網友了。
原版如下
http://www.koreatimes.co.kr/www/news/sports/2011/02/136_81866.html
Can Korean golfer distrub Tseng’s reign?
看來韓國人自己也沒什麼信心,把曾雅妮的照片放的比申智愛的大多了。不過,這些韓劇拍的未免也太趕了吧,24號播最後一集,劇中出現的竟是23號的報紙,很明顯是剛拍完,趕忙剪接,然後就直接播。
在亞洲拍連續劇很可憐,明明是預錄,卻偏偏要趕到像在拍直播節目。台灣也有這種情況,沒想到成本比台劇高很多的韓劇,趕拍的情況竟還更嚴重。
原版也能露面
之前幫大陸一本雜誌寫了一篇文章 這是雜誌封面
第一頁 主圖
第二頁 都是字
還有英文版
英文版的第二頁
雖然嘴上說不介意,但因為被改了不少 好像連標題都改了
我當然還是想用自己的原版,只有這種時候我才會想起有blog。
Here it is, the original!
侯導很忙
—-《戀戀風塵》25周年記
國寶級導演
我們被帶進餐廳包廂時,侯導已坐在裡面,他正低頭仔細地研究菜單,我和幾個外籍評審先進來了,但我們不知該坐,還是站,也不知該怎麼打招呼,因為侯導正低著頭,侯導看的只是菜單,但他是大導演侯孝賢耶,我們則是不知哪兒冒出來的,我們不過是台北電影節今年的評審而已,怎敢打擾他。
我今年擔任台北電影節的評審,侯導是電影節主席,電影節的工作人員慎重其事地把『與侯導吃飯』一事,當成是評審們千金難買的福利,彷彿他們給了評審這個金牌,我們理當赴湯蹈火毫無怨言,這招不止適用在臺灣人身上,用在外國人身上更有效,聽說日本導演行定勳一和侯導吃完飯,當晚立刻和他的影迷們大大炫耀了一番。
而我竟打算問這位,如今已被列為國寶級的侯孝賢導演,『請問當年《戀戀風塵》在金馬獎全軍覆沒,連提名都沒有,請問您有何感想?』侯導今年連莊當金馬獎的主席,我是要他批判金馬獎?還是要他檢討《戀戀風塵》呢?難怪採訪被打回票。
《戀戀風塵》今年推出數位修復版,七月在台北電影節首映時,有多位當年的工作人員到場相挺,照例首先說話的是侯導,他說,『現在看,發現當年的自己也沒多厲害。』正當大家以為他只是謙虛而已,他滔滔不絕地開始挑剔起當年因為沒有現場同步收音,很多細部的聲音都沒有,拍阿遠當兵那段因為當年不能去金門拍,只在象山拍,景看來不對,這次的數位版因為沒有探光調整,因此很多光都不對,再加上這是吳念真的故事,應該由吳念真來拍才對…
如今的侯導,各方邀約從沒斷過,和我們吃飯前一天他人在中國,和我們吃飯的隔天他就要去日本,說要拍《聶隱娘》多年,仍只聞樓梯響,但侯導沒閒著,他會上街頭為原住民發聲抗議,在釜山辦大師講座,現在的侯孝賢不純粹只是個電影導演,他對電影圈的大小事和他關心的社會運動都會熱血參與,還得替上海世博的台灣館拍短片,還得為國家電影政策提說法[1],總之,不是只有周杰倫才唱「牛仔很忙」,侯導也全球跑透透的忙翻了。現在的侯孝賢早就不是《戀戀風塵》時代的侯孝賢了。
沈從文的啟發
眾所周知,侯導是台灣新電影時期的總舵主,但侯孝賢其實進入電影圈甚早,當他和這批帶著滿腔西方電影理論的新電影年輕導演們混在一起時,他當時可不認識高達或小津,甚至不知道什麼叫master shot(主鏡頭),他只知道自己經常這樣拍,但可不知道英文怎麼講,侯孝賢混在這些人當中,也曾經焦慮過。朱天文懂得他的焦慮,介紹他看了【沈從文自傳】。
從湖南鄉下到北京寫作的沈從文,初識徐志摩、葉公超等「京派文人」時,不知是否也慌張過?但沈從文28歲就以直率的筆調寫出家鄉的人與事,沈從文不用變成京派文人,他記憶中那些湖南鄉里的野趣奇事就是他的特色。侯導看完【沈從文自傳】後,受到很大的啟發,他決定用這種「有點俯視的眼睛在看著這個世界」[2],來拍被視為他本人第一部發生質變的電影《風櫃來的人》。[3]
2001年時,侯導的公司發行了一套附有四片DVD的【青春叛逃事件簿】,內容集合了《風櫃來的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》和《戀戀風塵》,當時侯孝賢已經因為《悲情城市》拿過威尼斯金獅獎,但他沒把讚譽有加、獲獎無數的《悲情城市》或他自己鍾愛的《南國再見,南國》或深受歐美喜愛的《海上花》拿出來做專輯,反而挑了這四部關於童年與青春的電影。
站在樹上偷看
唐諾在這套專輯中寫著,他們請侯孝賢細說一次他自己的電影時,侯導想了一下,直接講起小時候偷摘別人家芒果的事…侯孝賢說他『貪心又膽子大』,別的小孩摘了就跑,他則採取「現場吃飽再摘回家」的戰略,因此他每回停駐在樹上的時間遂被拉長,甚至樹下來了大人乘涼下棋什麼的,他還得無限期被困枝椏綠葉間下不來。侯孝賢說,『這應該就是他電影經驗的第一次震慄。』原來如此。原來侯導這套【青春叛逃事件簿】裡集結的,正是他最早的觀影經驗,原來他曾長期站在樹上,靜靜看著底下人們的一舉一動,而他這個「小孩/旁觀者」的特質,也一直出現在電影中。[4]
當時的侯孝賢電影,常被人說很像小津安二郎,但他直到帶著《童年往事》的拷貝在法國參展時,才在阿薩亞斯女友家真正看懂小津的電影,之後侯導果然也迷上了小津,侯導曾這樣評過小津安二郎,『表面上很簡單,讓你感覺沒有很強的戲劇性,但是累積起來,底層便有個暗流,是驚濤駭浪的。』[5]其實這段話一字不刪,就能直接拿來形容,表面上什麼也沒發生,底層卻驚濤駭浪的《戀戀風塵》。
無為的經典
《戀戀風塵》原來的劇本叫《戀戀風城》,是吳念真遭逢「兵變」[6]的初戀親身經歷,而男主角的爸爸是九份礦工的家庭故事,稍後被吳念真拍成《多桑》。因此,吳念真對《戀戀風塵》有切身之痛,但他痛徹心扉的愛情故事,卻被侯孝賢拍的雲淡風輕,吳念真只好說,『畢竟,電影是導演的。』[7]
《戀戀風塵》拍的非常簡約,朱天文在【最好的時光】一書裡交代拍攝始末,劇本其實有很多旁枝末節,包括送便當那段有很多細節都被剪掉或阿雲竟寫過1095個信封交給阿遠,最後這些可以讓劇情更戲劇化或解釋更多的情節全被刪了,但侯導只說,『沒辦法,剪不進去』或『你們想想,應該是這樣才對。』[8]剪到後來就變成表面上看似什麼也沒發生,只剩下在命運捉弄下,孤單無助的阿遠,和李天祿演的阿公一直叨唸著蕃薯藤和颱風,總之,也說不上到底這裡發生啥事,只知道那些莫名所以然的情節,變成一種吸引人的特質。
吳念真的故事原本很有社會批判力道的,但最有批判力的往往最受時間的考驗,一旦物換星移,那故事轉眼間就成天寶年間的往事;但侯孝賢用緩慢移動的天光雲影和默默承受的人物,把批判內化到故事裡,你隱約覺得這群鄉下年輕人到城市討生活常常受騙和受傷,背景則有父親在礦村和人討論罷工事宜,但這些瑣碎的細節都只隱隱地露出一點點梗概,侯孝賢的批判非常隱晦,似乎沒有批判也無妨,我認為這就是《戀戀風塵》在25年後變成經典的因素之一,因為當中小村人民的情感真摯,才經得起時間的考驗,政治和社會批判是具有特定時空的,但人與人之間的情感和人與自然的關係卻是恆常的。
台灣新電影常被視為某種型態的「革命」,首當其衝被革的正是《戀戀風塵》中,村民看的健康寫實派電影《養鴨人家》。侯導曾說,因為《養鴨人家》剛好符合《戀戀風塵》的時間,再加上他初入電影圈時曾是李行導演的場記,因此就選了這部片。至於他是否想批判健康寫實派呢?顯然我要問的問題又很強人所難了,這不是要侯導得罪人嗎?侯導想講的話很多,但他不見得想解釋他的電影。他覺得他那「無為就是有所為」的電影,已是他對這世界最好的表達,要再多說,就點破了。
[1] 【台灣電影夢 聚焦大陸海西】侯孝賢 中國時報 2010 Oct 2
[2] 【侯孝賢電影講座】卓伯棠主編 香港浸會大學電影電視系/天地圖書 聯合出版 2008
[3] 侯導第一部具「新電影」意識是《兒子的大玩偶》中的第一段,但這只能算是短片,真正完全由侯導自己一人獨自完成的是劇情長片是《風櫃來的人》。
[4] 【最好的時光】 唐諾【青春叛逃事件簿】DVD合輯 2001年 三視影業出版
[5] 【侯孝賢電影講座】卓伯棠主編 香港浸會大學電影電視系/天地圖書 聯合出版 2008 第65頁
[6] 台灣成年男子都要當兵二至三年,期間常因與女友分隔兩地,女方移情別戀,這種戀情因為當兵而改變的案例很多,俗稱為「兵變」。
[7] 【最好的時光】朱天文 台北 印刻出版 2008 第273頁。
[8] 【最好的時光】朱天文 台北 印刻出版 2008 第255頁 & 第270頁。
playboy式的編輯口味
就連南韓人也不信的天安艦報告
就連南韓人也不信的天安艦報告
這兩條是最近的新聞
一條是南韓人也不信天安艦報告 另一條是南韓執政黨地方選舉慘敗
http://news.chinatimes.com/world/0,5246,50403675×132010060100764,00.html
http://news.chinatimes.com/world/0,5246,50403703×112010060400147,00.html
南韓的天安艦報告連南韓人都不信這條報導,其實是我的韓國學姐在email上告訴我的,該民調是26號登在南韓的【韓國日報】上,請看。
http://media.daum.net/politics/others/view.html?cateid=1020&newsid=20100526023708825&p=hankooki
[6·2 선거 여론조사] 천안함 정부 발표 "신뢰" 70% "불신" 24%
한국일보 | 입력 2010.05.26 02:37
不過,我和學姊的email連絡有點時差,後來我又放假,因此直到5月31號晚上才寫,6月1號早上播了之後,中時、聯合、中廣等就跟著出現類似的報導。聯合報還寫說,該民調是上星期做的,那你既然知道上星期就有了,幹麻隱匿不發等到我發了你才跟?
我之所以做這條新聞,主要是實在看不下去台灣媒體的胡亂報導,韓國人明明忙著選舉,根本沒有戰雲密布的緊張氣氛,結果我們政府還去譴責北韓,外交部還說要撤僑,就算誇大也要有分寸,媒體胡亂報導固然有責任,但政府明明有駐外單位在當地,竟還睜眼說瞎話,真的教人看不下去,難道台灣人那麼容易受騙嗎?
南韓媒體和網路上對天安艦的疑問目前已經變成一百問,請看韓文網站。
但我覺得真正的疑問是,事發當天,當晚12點半之前,我就發了『南韓自稱雷達上沒有北韓潛艇的蹤跡,因此看來不像北韓所為』,但有個收視率很高的電視台拼命誇大其辭,還說美國艦隊不排除出動,完全在鬼扯,就算美國要出動,也不可能在事情還搞不清楚的狀況下就說這種話,但是大部分的人竟然會信這種鬼話,難道操弄「恐懼因素」真的是有效的戰略嗎?
而即使到現在,在南韓舉證魚雷殘骸後,南韓也還是沒說,到底北韓潛艇是怎麼偷偷摸摸跑來炸碎天安艦這艘這麼巨大、又配備齊全的軍艦,然後又如何無影無蹤的消失?天安艦毫無反擊能力,北韓潛艇也從未顯現蹤跡,種種疑團都沒解釋,這樣美國還硬要南韓將此案送交安理會,在伊拉克戰爭之後,美國又要再用同樣的伎倆嗎?
總之,現在南韓選舉結果已經證明,南韓人比我們聰明多了,他們既不相信天安艦是北韓炸的,還用選票給胡說八道的執政黨一個教訓,但台灣人似乎還是很懵懂。
南韓的天安艦報告出現後,紐約時報接連出現『金正日為接班佈局下令擊沉』、『北韓有謎蹤小潛艇』,華盛頓時報則把『北韓太子黨印偽鈔』這則兩年前的新聞拿出來再登一遍,美國媒體批判北韓,甚至比南韓還深入,連北韓情報頭子和金正日接班佈局都有,只讓人更加疑惑美國在此的黑手。
天安艦是誰炸的,還是它自己撞上暗礁或漂浮水雷,這個只有上帝知道,但之後的媒體操弄絕對是人為的,而且可以看出美國黑手的痕跡。美國當初也是這樣操作伊拉克議題的,當年的伎倆都已被人看破手腳了,怎麼還要再次重複操作,更誇張的是,怎麼還這麼多人相信。
難怪詐騙集團用同樣的手法,也是有人會上當。
大家都在用的沒版權新聞片段
這段新聞的後半段被裁掉了,因為後半段用的是用網路上的MSNBC和ABC的新聞畫面,其中,MSNBC的棚真的太屌了,有一個超大電視,用來播YouTube畫面,想看的人請看以下連結。
http://www.msnbc.msn.com/id/25067201/vp/36229535#36229535
小胖旋風最讓我感到訝異的,不是一個男生可以唱的比女生還高音,而是這些外國媒體也照樣用一段明明有很大的中視logo在上面的YouTube片段,既然MSNBC、ABC或CBS和TBS,大家也都不管版權的亂用一通,那我們還怕什麼呢?以後應該也盡情使用才對。